Synagogue de l'Eau

La Basilique et Collégiale Royale-Église de Santa María de los Alcázares est l'église principale de cette ville et la troisième du diocèse de Jaén.

Elle se situe sur la place Vázquez de Molina. Elle est déclarée Monument National et fait partie de l'ensemble Patrimoine Mondial.

Cette basilique est le plus clair exemple à Úbeda de superposition de styles, conséquence de son histoire longue : gothique, mudéjar, renaissance, baroque et néogothique.

Elle fut érigée sur l'ancienne Grande Mosquée située à l'intérieur de l'Alcázar. Elle était donc isolée du reste de la ville jusqu'au début du XVIe siècle, sauf une poterne, qui est toujours conservée dans le cloître. Par cette poterne, on dit que le roi Ferdinand III le Saint est entré pour consacrer la mosquée au culte chrétien, après avoir conquis la ville en 1233.

On conserve encore des vestiges de la barbacane défensive de l'Alcazaba, y compris un tour almohade visible à l'extérieur de la chapelle du Saint-Sépulcre.

Sa façade monumentale de la Renaissance, encadrée par deux remarquables clochers - réalisés au XIXe siècle - a commencé en 1510 et s'est terminée en 1645, suivant le dessin de Pedro de Vera. Le relief de l'Adoration des Bergers est l'œuvre de Luis de Zayas.

Du même style renaissance est sa façade latérale, plus connue sous le nom de “La Consolada”. Celle-ci a été réalisée par Pedro de Cobo, également avec des images de Luis de Zayas.

Les deux façades conservent les armoiries épiscopales de don Sancho Dávila, évêque de Jaén.

L'intérieur de l'église est de style gothique-mudéjar et de cinq nefs sur colonnes quadrangulaires.

À l'intérieur, nous pouvons trouver des chapelles gothiques avec des grilles du Maître Bartolomé, natif de Jaén. L'ancienne couverture de charpente en bois a été remplacée au XVIIe siècle par une voûte en berceau. Sur cette voûte, on peut admirer les armoiries des premiers évêques de Jaén et de don Diego de los Cobos, évêque originaire d'Úbeda.

Des anciennes mosquées ont été utilisés les fondations de la cour pour réaliser le cloître, de plan irrégulier. Son arcature gothique date de la fin du XIVe siècle, tandis que les voûtes de remplage qui reposent sur ces arcs remontent à 1512.

En 1983, la basilique a été fermée au culte pour sa restauration, en raison du risque d'effondrement que présentaient ses piliers. Cette restauration a été conduite en premier lieu par Ilsicio Ruiz Albusac, puis par Enrique Venegas ensuite.

Aujourd'hui, l'image de la patronne d'Úbeda, Notre-Dame de Guadalupe et du Gavellar, est vénérée dans cette basilique, apportée de son ermitage. Dans ses chapelles se trouvent les images processionnelles pour la Semaine Sainte, réalisées par Mariano Benlliure, Francisco Palma Burgos, Jacinto Higueras et autres sculpteurs contemporains.

En 2014, elle a été déclarée Basilique Mineure d'Úbeda du diocèse de Jaén.

La Chapelle Sainte du Sauveur se situe sur l'emblématique Plaza Vázquez de Molina à Úbeda (Jaén). C'est l'un des monuments les plus symboliques de la ville.

C'est aussi le temple le plus ambitieux de l'architecture religieuse privée de la Renaissance en Espagne. 

Elle a été construite en 1536 sous le patronage de Francisco de los Cobos, secrétaire personnel de l'empereur Charles V. Son idée était celle d'un panthéon adjoint à son palais particulier, situé sur la même place. Elle est classée monument historique artistique depuis 1931.

Elle fait partie d'un vaste programme artistique du XVIème siècle, avec le Palais de Francisco de los Cobos, un Hôpital et une Université mentionnés. Ce programme avait pour objectif de propager la renommée, la fortune et la gloire atteintes par Francisco. Pour cela, il est allé chercher des artistes de premier ordre. 

Le projet initial de la Chapelle Sainte du Sauveur a été confié à Diego de Siloé (1536), mais il a été réalisé par Andrés de Vandelvira à partir de l'année 1540. Son église est d'une seule nef, avec une grande abside centralisée, où se trouve le maître-autel. 1559 fut l'année de sa consécration.

La décoration sculpturale a été réalisée par le sculpteur français Esteban Jamete. D'autres artistes de renom de l'époque ont également participé au projet, tels que Berruguete (auteur du retable primitif du maître-autel), le ferronnier Villalpando ou le peintre italien Julio de Aquiles.

À gauche de sa façade principale s'élevait le grand palais du doyen Ortega, premier chapelain du temple.

L'Hôpital de Santiago est considéré comme un bâtiment majeur de l'architecte Andrés de Vandelvira.

Sa construction a commencé en 1562, comme en témoigne l'escalier, et s'est achevée en 1575.

Don Diego de los Cobos (évêque de Jaén) a ordonné la construction de cet édifice, à la fois comme hôpital pour les pauvres malades, palais et église-panthéon.

En raison de sa forme, il a été appelé "L'Escorial d'Andalousie". C'est une construction d'apparence austère sans ornementation, mais avec un grand volume. Elle est structurée sur deux étages autour d'une grande cour centrale et d'une chapelle centrale. À l'extérieur, ses deux imposantes tours dominent aux extrémités de la façade principale. L'une d'elles se distingue par son toit coloré en céramique vernie. Deux autres tours encadrent la chapelle centrale, celles-ci de plan quadrangulaire et surmontées d'un toit à quatre pans.

Son entrée principale est un arc en plein cintre avec double voussure. Un tabernacle se distingue, à l'intérieur duquel se trouve le relief de Saint-Jacques Matamore. Dans l'axe de la porte d'entrée, une chapelle se dresse, avec une grille à trois portes pour y accéder. Cette grille est l'œuvre de Juan Álvarez de Molina, suivant le dessin de Vandelvira.

Sa cour est dotée d'une double rangée d'arcades aérées. Ces arches reposent sur des colonnes en marbre de Carrare. Il y a deux autres cours latérales qui, à ce jour, restent inachevées. 

La chapelle se distingue par son originalité singulière, présentant un plan en forme de H inversé, et deux tours transversales qui se déplacent vers le centre de la chapelle.

Un escalier claustral étonnant à double volée part d'un côté de la cour et est couvert d'une grande voûte "suspendue". Cette voûte a été décorée de fresques peu après sa construction. Les fresques ont été attribuées à Pedro de Raxis et Gabriel Rosales. Les deux étaient également documentés pour la peinture du grand retable (œuvre de Blas Briño et Luis de Zayas), détruit en 1936.

Dans les voûtes de l'église, de la sacristie et de l'antichambre de la sacristie, des peintures similaires de style maniériste et d'influence italo-classique ont été conservées. Ces peintures constituent l'un des rares exemples de peinture murale de la Renaissance espagnole.

L'Hôpital de Santiago a été déclaré Monument Architectonique Historique-National en 1917. Aujourd'hui, il est destiné à un Centre Culturel qui abrite des Expositions, des Congrès, des Concerts Symphoniques, des Cycles de piano, de chant et d'autres activités.

Aussi connu sous le nom de Palais du Marquis de Donadío, c'est l'un des palais de la Renaissance les plus importants d'Úbeda. Depuis 1929, c'est un Parador National de Tourisme.

Il est un exemple clair de la simplicité et de la sobriété de l'architecture castillane au tournant du XVIe au XVIIe siècle.

Il a été construit à la mi-XVIe siècle par Andrés de Vandelvira, sur ordre de Fernando Ortega Salido (doyen de la Cathédrale de Málaga, chantre de l'église de Santa María de los Reales Alcázares et premier chapelain de la Sacra Capilla del Salvador).

La distribution de ce palais est sur un plan rectangulaire, comme la majorité de ceux existant à Úbeda.

Son patio central est quadrangulaire et a un caractère plus intime et élégant. Les galeries des deux étages du palais donnent sur le patio par des arcades en plein cintre. Les colonnes ont une certaine influence grenadine par leur finesse, unissant ainsi la tradition nasride et la renaissante.

Du côté sud s'élève la façade principale, divisée en deux corps horizontaux. Le portail principal est précédé d'un escalier. Il est surmonté d'un linteau et encadré par deux colonnes doriques sur des piédestaux. Deux anges couronnent le portail en supportant les armes de D. Ezequiel Fernández de Liencres et Pando de Castañeda, premier Marquis de Donadío, dont la famille a possédé ce palais pendant un siècle.

Les fenêtres de ce palais sont également d'une sobre élégance, avec un cadre simple et un fronton triangulaire au rez-de-chaussée ; tandis qu'à l'étage supérieur, elles sont surmontées de frontons mixte avec une frise simple au centre.

On remarque curieusement de son extérieur les anneaux pour attacher les chevaux et les balcons d'angle, très typiques des palais de l'époque.