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Die Heilige Kapelle des Erlösers ist eine einschiffige Kirche, die von einem Rippengewölbe bedeckt ist, und deren zentraler Altarraum mit einem Kassettendecke bedeckt ist. Der Chor befindet sich am Fuß der Kirche und die Kapellennischen sind durch große korinthische Säulen getrennt. Ein großer Teil des Innendesigns stammt von Diego de Siloé, der es als Begräbnistempel mit einer großen Rotunde und einem zusätzlichen Kirchenschiff konzipierte. Die Rotunde war für die Adligen bestimmt und das Kirchenschiff für das Volk.
Der Hauptaltar wird von einem hölzernen Retabel von Alonso Berruguete dominiert. Dieses Retabel stellt die Verklärung dar. Es wurde von den Milizen im Spanischen Bürgerkrieg verbrannt, heute ist nur noch der Christus in der Mitte erhalten. Es wurde im letzten Jahrhundert von dem Bildhauer Juan Luis Vassallo restauriert.
Dieser Tempel beherbergte eine Sammlung von Kunstwerken und Reliquien von großem Wert. Einige wurden dem Gründer geschenkt, wie die Pazieta aus Úbeda, ein Werk von Sebastiano del Piombo (heute im Prado-Museum, nachdem sie zuvor ins Casa de Pilatos in Sevilla gebracht worden war), oder ein goldener Kelch, der ihm von Karl V. geschenkt wurde. Auch ein Kruzifix von Pieter Coecke (heute temporär im Casa Pilatos in Sevilla aufbewahrt) und ein Elfenbeinkruzifix aus dem 16. Jahrhundert sind besonders bemerkenswert.
Doch unter all den Stücken gibt es eines, das viel kommentiert wird. Es handelt sich um die Marmorskulptur von San Juanito, die Gómez-Moreno Michelangelo zuordnete. Diese Autorenschaft wurde auch von späteren Experten bestätigt. Das fragliche Werk wurde 1936 schwer beschädigt, und die Fragmente wurden 1995 vom Haus Medinaceli nach Florenz geschickt, um sie wiederherzustellen (eine Arbeit, die schließlich 2013 abgeschlossen wurde).
Das schmiedeeiserne Gitter, das das Kirchenschiff von der Hauptkapelle trennt, wurde 1557 von Francisco de Villalpando gefertigt (zwei Jahre zuvor gegossen). Es hat zwei Register und drei Körper, wobei der mittlere höher und schlanker ist.
Der Giebel des Tempels ist mit vier Medaillons mit den Tugenden und dem Wappen der Cobos geschmückt und wird von einem Kreuz gekrönt. Das zentrale Gewölbe wird von angedockten korinthischen Säulen getragen. Über dem Gebälk befindet sich eine durchgehende Galerie, die zu kleinen Tribünen mit Karyatiden in der Bogenöffnung führt. Der Schmuck der Gewölbe ist schlichter und ähnelt den Rippen im isabellinischen Stil.
Links vom Altarraum befindet sich der originale Zugang zur Sakristei, da es sich um eine Tür handelt, die durch einen Eckbogen gefertigt wurde. Es ist eine der schönsten architektonischen Lösungen von Vandelvira. Es wird angenommen, dass es das Tor des Eden darstellt. Auf beiden Seiten ist diese Tür mit Karyatiden anstelle von Säulen verziert. Diese tragen Blumenkörbe auf ihrem Kopf, über denen ein doppeltes Gebälk mit Grotesken in der Mitte ruht. Über diesem Gebälk ruht das Bild der Jungfrau des Friedens, das Harmonie zwischen Macht und Volk verkündet. Beide Figuren werden durch einen Kaiser und einen knienden Diener an seiner Seite personifiziert. Der Schmuck wird mit zwei Putten vervollständigt.
Die Struktur der Sakristei ist ein Längsschiff mit Kapellen in Nischen für Schubladen. In ihren drei Joche ist es mit einem Tonnengewölbe bedeckt. Diese Sakristei wird an sich als eines der herausragenden Werke der spanischen Renaissance angesehen. Im Inneren zeigt es eine exquisite skulpturale Dekoration, entworfen von Andrés de Vandelvira und ausgeführt von Esteban Jamete.
Das Thema dieser Dekoration sind die Laster und Tugenden. Eine ausgezeichnete Sammlung von Karyatiden, Sibyllen in Konsolengewänden, männliche Figuren usw. Dieses Design ist der Vorläufer desjenigen der Kathedrale von Jaén. Die Bögen lassen Nischen, die Schubladen beherbergen, in denen die liturgischen Gewänder aufbewahrt werden. Das Gebälk wird von Karyatiden getragen, die auf menschlichen Köpfen ruhen.
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Die Basilika und Königliche Kollegialkirche Santa María der Alcázares ist die Hauptkirche dieser Stadt und die dritte der Diözese Jaén.
Sie befindet sich auf dem Plaza Vázquez de Molina. Sie ist als Nationaldenkmal deklariert und Teil des Weltkulturerbes.
Diese Basilika ist das klarste Beispiel in Úbeda für die Überlagerung von Stilen, als Folge ihrer langen Geschichte: gotisch, mudejar, renaissance, barock und neugotisch.
Sie wurde auf der ursprünglichen Hauptmoschee errichtet, die sich innerhalb der Festung befand. Daher war sie vom Rest der Stadt bis Anfang des 16. Jahrhunderts abgeschnitten, mit Ausnahme einer Pforte, die noch im Kreuzgang erhalten ist. Durch diese Pforte, sagt man, trat König Ferdinand III. der Heilige ein, um die Moschee nach der Eroberung der Stadt 1233 dem christlichen Kult zu weihen.
Es sind noch Reste der Verteidigungsbarbican der Alcazaba erhalten, einschließlich eines almohadischen Turms, der außerhalb der Kapelle Santo Entierro zu sehen ist.
Ihr monumentales Renaissanceportal, umrahmt von zwei herausragenden Glockengiebeln - 19. Jahrhundert -, wurde 1510 begonnen und 1645 nach einem Entwurf von Pedro de Vera abgeschlossen. Das Relief der Anbetung der Hirten ist ein Werk von Luis de Zayas.
Vom gleichen Renaissance-Stil ist ihr Seitenportal, besser bekannt als „La Consolada“. Dieses wurde von Pedro de Cobo ausgeführt, ebenfalls mit Bildern von Luis de Zayas.
Beide Portale bewahren die bischöflichen Wappen von Don Sancho Dávila, Bischof von Jaén, auf.
Der Innenraum der Kirche ist im gotisch-mudéjaren Stil mit fünf Kirchenschiffen auf quadratischen Säulen.
Im Inneren finden wir gotische Kapellen mit Gittern des Meisters Bartolomé, gebürtig aus Jaén. Die alte Kassettendecke aus Holz wurde im 17. Jahrhundert durch ein Tonnengewölbe ersetzt. In diesem Gewölbe sind die Wappen der ersten Bischöfe von Jaén und von Don Diego de los Cobos, einem gebürtigen Bischof aus Úbeda, zu sehen.
Von der alten Moschee wurden die Fundamente des Patios für den Bau des unregelmäßig angelegten Kreuzgangs genutzt. Seine gotische Arkade stammt aus dem späten 14. Jahrhundert, während die darauf basierenden Rippengewölbe von 1512 datieren.
1983 wurde die Basilika wegen Einsturzgefahr ihrer Pfeiler für den Kult geschlossen, um sie zu restaurieren. Diese Restaurierung wurde zunächst von Ilsicio Ruiz Albusac und später von Enrique Venegas vorgenommen.
In dieser Basilika wird heute das Bildnis der Schutzpatronin von Úbeda, Nuestra Señora de Guadalupe y del Gavellar, verehrt, das aus ihrer Einsiedelei hergebracht wird. In ihren Kapellen befinden sich die Prozessionsbilder für die Karwoche, die von Mariano Benlliure, Francisco Palma Burgos, Jacinto Higueras und anderen zeitgenössischen Bildhauern geschaffen wurden.
Im Jahr 2014 wurde sie zur Basilika Minor von Úbeda der Diözese Jaén erklärt.
Das Hospital de Santiago gilt als Meisterwerk des Architekten Andrés de Vandelvira.
Es wurde 1562, gemäß der Inschrift an der Treppe, begonnen und 1575 fertiggestellt.
Don Diego de los Cobos (Bischof von Jaén) gab den Bau dieses Gebäudes als Krankenhaus für arme Kranke in Auftrag, das zugleich als Palast und Kirchen-Pantheon diente.
Aufgrund seiner Form wird es als "der Escorial von Andalusien" bezeichnet. Es ist ein Bauwerk mit schlichter Erscheinung und kaum Ornamentik, aber mit großem Volumen. Es ist in zwei Stockwerke gegliedert und um einen großen Innenhof sowie eine zentrale Kapelle herum angelegt. Auffallend sind seine beiden imposanten Türme an den Enden der Hauptfassade. In einem dieser Türme sticht das farbenfrohe, glasierte Keramikdach hervor. Zwei weitere Türme rahmen die zentrale Kapelle ein, diese sind von quadratischem Grundriss und mit einem Zeltdach abgeschlossen.
Der Haupteingang ist ein Rundbogen mit doppeltem Wulst. Besonders hervorzuheben ist ein Tabernakel, in dessen Innerem sich das Relief von Santiago Matamoros befindet. Im Achsenpunkt der Eingangstür erhebt sich eine Kapelle, die durch ein dreiflügeliges Gitter zugänglich ist. Dieses Gitter wurde von Juan Álvarez de Molina nach dem Entwurf von Vandelvira gestaltet.
Der Innenhof ist durch zweigeschossige und offene Arkaden geprägt. Diese Bögen stützen sich auf Marmorsäulen aus Carrara. Es gibt zwei weitere Seitenhöfe, die bis heute unvollendet sind.
Die Kapelle besticht durch ihre einzigartige Originalität, da sie einen in H umgekehrten Grundriss aufweist, und zwei quer verlaufende Türme, die sich zur Mitte der Kapelle hin verschieben.
Eine beeindruckende doppelläufige Treppe führt von einer Seite des Innenhofs und ist mit einem großen „hängenden“ Gewölbe überdacht. Dieses Gewölbe wurde kurz nach seiner Errichtung mit Fresken verziert. Pedro de Raxis und Gabriel Rosales sind die Künstler, denen die Fresken zugeschrieben werden. Beide sind durch das Gemälde des Hauptaltars (Werk von Blas Briño und Luis de Zayas), der 1936 zerstört wurde, dokumentiert.
In den Gewölben der Kirche, Sakristei und Vorsakristei sind ähnliche gemälde im manieristischen Stil und mit italo-klassischem Einfluss erhalten. Diese Gemälde zählen zu den wenigen Beispielen für Wandmalerei der spanischen Renaissance.
1917 wurde das Hospital de Santiago zum historischen und architektonischen Nationaldenkmal erklärt. Heute dient es als Kulturzentrum, das Ausstellungen, Kongresse, Sinfoniekonzerte, Piano- und Gesang-Zyklen sowie andere Aktivitäten beherbergt.
Das auch als Palast des Marqués de Donadío bekannte Gebäude ist einer der bedeutendsten Renaissancepaläste von Úbeda. Seit 1929 ist es ein Parador Nacional de Turismo.
Es ist ein klares Beispiel für die Einfachheit und Nüchternheit der kastilischen Architektur beim Übergang vom 16. zum 17. Jahrhundert.
Es wurde Mitte des 16. Jahrhunderts von Andrés de Vandelvira im Auftrag von Fernando Ortega Salido (Dechant der Kathedrale von Málaga, Kantor der Kirche Santa María de los Reales Alcázares und erster Kaplan der Sacra Capilla del Salvador) erbaut.
Der Grundriss dieses Palastes ist rechteckig, wie die meisten in Úbeda.
Sein zentraler Innenhof ist quadratisch und hat einen intimeren und eleganteren Charakter. Die Galerien der beiden Stockwerke des Palastes blicken durch Rundbögen auf den Hof. Die Säulen haben aufgrund ihrer Schlankheit einen gewissen arabischen Einfluss und verbinden so die nasridische mit der Renaissance-Tradition.
An der Südseite erhebt sich die Hauptfassade, unterteilt in zwei horizontale Bereiche. Das Hauptportal wird von einer Treppe eingefasst. Es ist mit einem Sturz versehen und von zwei dorischen Säulen auf Sockeln eingerahmt. Gekrönt wird es von zwei Engeln, die das Wappen von D. Ezequiel Fernández de Liencres und Pando de Castañeda, I. Marqués de Donadío, halten, dessen Familie diesen Palast ein Jahrhundert lang besaß.
Die Fenster dieses Palastes sind ebenfalls von schlichter Eleganz, mit einfachem Rahmen und dreieckigem Giebel im Erdgeschoss; während sie im oberen Stockwerk mit gemischten Giebeln und einfachem Fries im Zentrum abschließen.
Außen fallen auch die Ringe zum Festbinden der Pferde und die Eckbalkone, die sehr typisch für Paläste dieser Zeit sind, auf.
Der Palacio Vela de los Cobos ist ein herausragendes Beispiel eines Renaissancepalastes im Herzen der historischen Altstadt von Úbeda, einer UNESCO-Weltkulturerbestadt.
Er wurde Mitte des 16. Jahrhunderts von den Steinmetzen Jorge Leal erbaut, nach den Entwürfen von Andrés de Vandelvira, dem Architekten von Francisco de los Cobos (Sekretär von Karl V.). Er ist aus Steinquadern gebaut.
Das Gebäude ist auf drei Stockwerke um einen zentralen Innenhof mit Säulen und Bögen herum organisiert. Die Monumentalität und Eleganz der Fassade, wie bei den meisten Palästen dieser Zeit, nimmt nach oben hin zu.
Im Zentrum des Erdgeschosses fällt die rechteckige, von korinthischen Säulen gerahmte Haupttür auf. Die Fenster an beiden Seiten dieses Stockwerks sind ebenfalls rechteckig.
Die zweite Etage hat vier Balkone: Der zentrale, der sich auf einer Achse mit der Haupttür befindet, ist von Pilastern umrahmt, auf denen Skulpturen stehen, die die Wappenschilde tragen. Die seitlichen Balkone sind von freistehenden Säulen flankiert. An den Enden dieser Etage öffnen sich Eckenbalkone, die von einer Marmorsäule gestützt werden. Sowohl die Pilaster als auch die Säulen der Balkone sind im ionischen Stil. Alle diese Balkone sind mit einem dreieckigen Giebel mit Leuchtern an den Spitzen bedeckt.
Die oberste Etage hat eine Arkadengalerie, ebenfalls mit Marmorsäule an den Ecken.
Ein großes Gesims und eine Balustrade krönen das gesamte Gebäude.
Heute beherbergt dieser Palast eine interessante Kunstsammlung und eine Bibliothek. Auch sein Inneres bietet touristische Apartments.
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